原標(biāo)題問題：“碰見陳懷海，是我福星高照”

 

《老酒館》劇照。

由陳寶國領(lǐng)銜主演的年月小戲《老酒館》正在北京衛(wèi)視熱播。演慣了帝王腳色的陳寶國，此次面臨《老酒館》中的陳懷海，不測地賜與了“福星高照”的超高評價。又一次和金牌編劇高合座互助，這一次的陳懷海會不會成為陳寶國演藝生涯中的又一次彎道超車呢？

電視劇《老酒館》以大連俊杰街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年20余年間的中國社會革新與人文景觀，稀釋進(jìn)一個小小的酒館中。作為掌柜，陳懷海是全劇的魂魄人物，他身上一以貫之的“義”讓陳寶國頗為拜服：“為漢子為父為兄弟，他凡是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演多么的一個人物，我真的感觸很自豪。”

相較于陳寶國之前的各種人物形象，陳懷海則更像一個慈愛的長輩，在家中是老阿爸，要護(hù)著妻小；在酒館里是掌柜，要管理大大事務(wù)；在好漢街是主心骨，要維系和諧的鄰里相干。在陳寶國扮演過的眾多人物長廊中，陳懷海也許不是最特其余，倒是最能直擊陳寶國的心靈：“要說演過的人物也不少，然則最缺的應(yīng)當(dāng)是這么一集團(tuán)，他的身上有許多我們的暢想，我們敬重的工具。往前數(shù)三年，此后推三年，我都最戀情陳懷海。”

誠然也曾是國劇行當(dāng)里數(shù)一數(shù)二的實力派演員，可是陳寶國每次接到新的角色按例會花上很長的歲月與肉體去預(yù)備，除了對劇本爛熟于心之外，還要翻閱大批關(guān)于人物那時所處年代情況的后援資料。為了完善還原劇中人物頭像，開機(jī)前的案頭任務(wù)就豫備了四五個月，陳寶國在心里把腳色殘破預(yù)演了幾十遍，每個行動，每個形狀都做了精細(xì)的設(shè)計，拍戲時依然每天做功課，600多場戲大批的臺詞，在對戲時曾經(jīng)是完全完稿。連導(dǎo)演劉江都感觸感染道：“他是劇組最勤懇的，每天早晨都會做作業(yè)，頭一次見男配角在現(xiàn)場是不用帶腳本的，這個太犀利了！”

劇中陳懷海歷經(jīng)妨害，疇前在關(guān)東山中抬參，山場子水場子里都滾過，十分困難保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙小輩走散了，老婆也跟人跑了，結(jié)尾隨著一幫入世入死的兄弟闖關(guān)東到大連開了酒館。一方小酒館內(nèi)三教九流，良莠淆雜，他得防備地痞無賴的訛詐打單，還得應(yīng)對日本身的在理應(yīng)戰(zhàn)……詮釋何等履歷大起大落、大悲大喜的人物并不易，必須讓自己的豪情時刻憔悴，當(dāng)情緒達(dá)到頂峰之時，泄洪的唯一門徑就是墮淚。

陳寶國浮現(xiàn)，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場哭戲，簡直就是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧！哭戲是人物需要的，也多是這幾年對生命的感悟到時候了，既是劇本腳色要求的，也是借著人物在宣泄情感。”陳寶國在多種場合不止一次地感傷過，陳懷海對他來講是“正逢其時”。“到這個年歲來了這么一個腳色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對分明這小我私家物有接濟(jì)，并且在演的歷程當(dāng)中，也借著腳色表述了一些我對生計，對生命的一種感悟。”

“名利凡是空費時日，作為演員只有一個真理，即是用腳色說話。”入行至今，陳寶國從未傳過緋聞，沒有任何炒作，只給中國熒屏史上留下了一個個可貴的經(jīng)典腳色。從演半生，心無旁騖，他將演戲視為自己的終身事業(yè)，真正癡迷了半輩子的即是演戲，“演戲是我最必要的事務(wù)，只有有戲演，只要有活兒干，對我來說等于挺完善的事兒。”這一次，《老酒館》業(yè)已開張，陳寶國也鉚足了勁盼愿各人能love陳懷海這個腳色，他以致拿那部讓他聲明大噪的《大宅門》作比，“2000年《大宅門》播之前，我就曾說過，你們等著看好戲！相隔20年，刻期《老酒館》播出了，我照舊那句話，你們等著看好戲吧！”（李夏至）

 

 

 

(責(zé)編：劉婧婷、丁濤)